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se adapten a sus exigencias. Entre las
combinaciones más típicas figuran las
siguientes:
• Todas las cajas acústicas de
efectos en modo monopolo.
• Cajas acústicas laterales en dipolo y
cajas traseras en monopolo.
• Todas las cajas acústicas de
efectos en dipolo.
Poco común, aunque no imposible,
podría ser el ajuste de las cajas
laterales en monopolo y las traseras en
dipolo.
6 PERIODO DE RODAJE
Las prestaciones de la caja cambiarán
de manera sutil durante el período de
escucha inicial. Si la caja ha estado
almacenada en un ambiente frío, tanto
los materiales absorbentes como los que
forman parte de los sistemas de
suspensión de los diferentes altavoces
tardarán cierto tiempo en recuperar sus
propiedades mecánicas correctas. Las
suspensiones de los altavoces también
se relajarán durante las primeras horas
de uso. El tiempo que la caja acústica
necesite para alcanzar las prestaciones
para las que fue diseñada variará en
función de las condiciones de
almacenamiento previas de la misma y
de cómo se utilice. A modo de guía, deje
transcurrir una semana para la
estabilización térmica de la caja y unas
15 horas de uso en condiciones
normales para que las partes mecánicas
de la misma alcancen las características
de funcionamiento para las que fueron
diseñadas.
No obstante, hay constancia sobre la
necesidad de períodos de rodaje más
largos (del orden de un mes) y
evidencias sólidas de que los mismos
tienen menos que ver con hipotéticos
cambios en las cajas acústicas que con
la habituación del oyente a un sonido
distinto del que estaba acostumbrado.
Este es el caso de cajas acústicas tan
analíticas y transparentes como las
presentes, en las que puede producirse
un aumento significativo de la cantidad
de detalles restituidos en comparación
con los que su propietario estaba
acostumbrado a percibir. Así, en primera
instancia el sonido puede parecer
demasiado "adelantado" y quizá un poco
dur
o aunque después de un largo
período de funcionamiento se tor
nará
más suave aunque sin perder claridad ni
capacidad analítica.
7
EQUIPO ASOCIADO
Las cajas acústicas de este nivel merecen
ser excitadas por señales de la más alta
calidad posible. Elija con sumo cuidado
tanto la electrónica de ataque como los
cables de interconexión. Podemos
orientarle diciéndole lo que debe buscar a
la hora de seleccionar el equipo asociado
aunque no nos es posible recomendarle
modelos específicos. Las características
de tales productos mejoran
continuamente con el tiempo, motivo por
el que le recomendamos que visite a un
distribuidor especializado para que le
demuestre una extensa variedad de
modelos actualizados que se adapten a
sus cajas.
En las especificaciones recomendamos
una extensa gama de potencias de
ataque. El valor más alto viene dado por
la capacidad de manejo de potencia de
la caja acústica. Durante el cálculo de
este parámetro, se supone que el
amplificador no funciona al límite de sus
posibilidades –ya que en este caso la
señal podría recortarse, es decir entrar
en lo que se conoce como "clipping" y
por consiguiente presentar un elevado
nivel de distorsión– y que la señal de
ataque corresponde a un programa
musical. Por tanto, no se aplican tonos
de prueba procedentes de osciladores ni
señales parecidas. El valor más bajo es
el mínimo que consideramos necesario
para alcanzar niveles de escucha
razonables sin distorsión audible en la
sala de dimensiones más pequeñas
(menos de 60 m
3
). Cuanto mayor sea la
potencia del amplificador de ataque,
menor será la posibilidad de que se
produzcan recortes ("clipping") en la
señal debidos al mismo.
A menudo es posible deducir la calidad
de un amplificador a la hora de atacar
cargas complejas observando el valor de
su potencia de salida sobre cargas de 4
y 8 Ω
. Cuando más cerca esté de 2:1 la
relación entre estas dos potencias de
salida, mejor será el amplificador ya que
ello indica una buena capacidad de
entrega de corriente del mismo.
A fin de reducir la influencia del cable de
conexión en la respuesta en frecuencia
de la caja acústica a niveles inaudibles,
la impedancia del mismo en todas las
frecuencias (midiendo en serie sus
conductores positivos y negativos)
debería mantenerse en el valor más bajo
posible y en cualquier caso por debajo
de 0’1 Ω. En las frecuencias más bajas,
la r
esistencia en continua del cable
constituye un factor dominante, por lo
que debería utilizarse un cable de gr
osor
suficiente para satisfacer los
requerimientos de impedancia a lo largo
de la longitud de cable que usted
necesite utilizar. Por otro lado, en las
frecuencias medias y altas la
componente inductiva de la impedancia
puede dominar a la resistencia en
continua. Esta y otras propiedades
influenciadas por las particularidades
constructivas del cable pueden llegar a
ser importantes. Consulte a un
distribuidor especializado para obtener
consejo sobre el cable que mejor se
adapte a sus necesidades.
8 CUIDADO Y MANTENIMIENTO
Por regla general, las superficies de
madera de los recintos sólo suelen
necesitar que de cuando en cuando se
les quite el polvo. Si desea utilizar un
limpiador de tipo aerosol, retire antes
que nada las rejillas protectoras
sujetándolas por sus contornos y
empujando suavemente hacia fuera del
recinto. Rocíe siempre sobre la gamuza
limpiadora, nunca directamente sobre el
recinto. La tela de la rejilla protectora
puede limpiarse con un cepillo normal
para la ropa cuando aquélla esté fuera
del recinto.
Cuando vuelva a colocar las rejillas
protectoras en su sitio, asegúrese de
que las fijaciones estén correctamente
alineadas con los pertinentes
receptáculos del recinto antes de
colocarlas en el lugar que les
corresponde.
Sólo para los modelos 800D, 801D,
802D y HTM1D
Para volver a colocar la rejilla
protectora del altavoz de medios,
localice en primer lugar la fijación
central en el orificio situado en la punta
del modificador de dispersión de
plástico del transductor. Presione
firmemente el centro de la rejilla
aunque sin forzar la fijación en caso de
que no esté debidamente alineada ya
que podría dañarse el altavoz. El
contorno externo de la rejilla se
mantiene en su lugar mediante la
tensión mecánica de la estructura de
esta última.
Las superficies pintadas de los
cabezales que albergan los altavoces de
medios y agudos se beneficiarán del uso
de un limpiador antiestático.
Evite tocar los diafragmas de los
altavoces, en especial el del tweeter, ya
que podrían provocarse daños
irreversibles en los mismos.
Como consecuencia de la naturaleza
delicada de las cúpulas de los tweeters,
le r
ecomendamos fervientemente que no
intente quitar las r
ejillas pr
otectoras de
los mismos.